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第229章 Extra（第2页）

所以黑泽阵才能踏入这里，不顾忌下去的人没有再上来的规矩。

载人平台由钢铁浇筑，平平的一块板，除此之外再无其他修饰。钢铁的支架与齿轮裸露在外，显示出一种原始的、狂放的野性和美。机括绞合的吱呀声停下时，入目是一条幽深的长廊，它就像一座古墓，长长的走廊是甬道，两侧分列的房间是墓室。

手电筒的光柱照亮门上的名字，它刻载了每扇门后贮存的物品。不计其数的历史，堆金积玉的宝藏……这些都没能让他为之侧目。黑泽阵目标明确地径直往里，直到停在最深处的一扇门前。

只有这个房间，上面的刻字是空白的。

门内的陈设并没有所想的那般古老，这里居然是一条画廊。

1839年8月19日，法国政府公布了达盖尔摄影法，最早的摄影术就此诞生。在此之前，想要记录下什么画面，人类只能求助于最为古老的纸与笔。

黑泽阵面前的，就是这样的一个房间。

高高低低的画作装裱在墙壁上，纸张在光照下呈现出暗红色。黑泽阵推门前关闭了手电筒，房间并不是一片漆黑，正中央的灯泡悬挂着红色的光源。

静止的人像无知无觉地微笑着，而那全都是唐沢裕。

最早的一张在意大利，上面的时间落款甚至能追溯到文艺复兴时期。古典主义写实画派甚嚣尘上的时代，欧洲街头，一位速写的画家灵感偶发，随笔记录下他的面貌。

十四世纪、十五世纪，十六世纪……

每百年墙上都会新添上两幅这样的画，背景时时变易，只有被记录的主角容貌不改。他走过广袤的荒原，冰川、雪峰，从攀着青苔的砖墙下路过，又回到繁华的街头巷尾。时代在变，装束在变，不变的只有那张脸，和脸上沉静、淡漠的神情。

画家的笔触是有感情的。

直面这样的传世之作，没有人不能感受到那种叩响灵魂的冲击力。丰沛的情绪急不可耐地从画面的每一个角落迸发出来，这是画家对于笔下的人物，用最狂乱的笔法，生凿出一具最遥远冷淡的神像。平涂的背景是粗犷的，可对主角的刻画却不厌其细，仿佛每根毛刷都倾注着赞叹，如同在背后紧追的眼，牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。

这样的画作不可多得，甚至一个时代都难以碰上一幅。更令人惊讶的是，墙上的数量居然有那么多。

黑泽阵甚至怀疑，同样的画与这间房间里相比只多不少，只不过每一个五十年，只有最好的一张会被挑下去。

——百年难遇的奇作，因其延续的时间足够久，也能积攒如此之多的数量。张张独一无二，反而将每个个体都衬托得平庸。

时间再往后，墙上的画作出现变化。不再是种类单一的画框，画作按时间从前往后，黑泽阵往前走，就像重现了一遍历史的年轮。十七世纪、十八世纪，摄影在这时出现了。

画廊中布置了一处暗房，以外界的技术迭代，里面的设备居然并不显得古老。它按传统的胶片处理布置，分为干区和湿区；前者安置放印相箱、放大机等设施，后者则进行显影、定影和水洗等项操作。*到了这里，画面已不再规规矩矩地列在墙上，它们跳到了半空中，被一根长线悬挂起来。

每一张相片被夹子夹着，整齐如家庭主妇在晴朗的午后挂起的晾晒绳。行走的步伐带动气流，于是排列整齐的相纸也一齐颤动起来。

它们不再像自己的前辈那样数量稀少，甚至时间都不再遵循五十年一张的规矩，粗略的目测之下，每张间隔的时间大概在一年左右。

黑泽阵随手拨开一张，看到唐沢裕在和一个伯爵打扮的人笑着说话。

这是米兰典型的城中集市，老牛悠闲地甩着尾巴，还有爬山虎、墙缝、污水和阳光。

背景脏而拥挤，因乱糟糟而极富生活气息。一名小贩支的摊子就戳在他大腿，身后是慢悠悠经过的马车，他置身其中，并没有任何不耐烦，反而显得温和而愉快。

另一张则是在十七年后的图书馆，明显是一个抓拍视角。架上的书作为前景，拍摄者站在书顶和上一层架子的空隙间望过去，公共的长桌上，唐沢裕侧着头，正在和另一个人低声讨论什么。

模糊的显像柔和成光影，似乎为画面刷上了一层滤镜。不知道在说什么话题，而他轻轻地笑起来，伸手指在书页的某一行，这一幕恰好被镜头记录在内。

逝去的岁月赋予他一种古典主义的静美。

不朽的时间印刻在他身上，显出超乎世俗的神圣与宏伟。而那些虚假的遗迹，崩塌了，再也无处可循。

他是旧时代的丰碑。

这样直观的注视，几乎能带来一种直击灵魂的震撼感，因历史遥远而古老，因古老而生发神圣。这里摇晃的一列相片，拍摄者不在了，与他说话的人也不在了。只有相纸将这一幕永恒地定格下来，只有他本人还在这里，时移世易，他像山川草木、日月星辰，是人世间永恒不变的一个锚点。

黑泽阵拿过相片，指腹在他的面目上摩挲过，似乎借此能触碰到他的脸。

之前抽象的、飘飘然浮在虚空中的那些概念，此刻陡然间化为实体，沉甸甸坠重在地。黑泽阵的呼吸紧了紧，历史的遗迹面前，他能清晰地体察到那种油然而生的惶惑：

他不是唐沢裕，他是照片里的另一个人。

时间是最无可逾越的天堑。

无论过去的时光有多愉快、多温馨，时间依然会冲淡一切。这是自然最原始的伟力，无可违逆，无可更改，他忽然意识到，在他无法触及的遥远岁月中，与唐沢裕距离相近的，他不是唯一的一个，甚至都显得不特殊。

那么多人见过他，那么多人曾被他惊艳，可依然如同历史的尘沙般，留不下半分痕迹。

那我呢？

如果时间过去的足够久，当我自己也不存在了，是不是也会同过去的所有人一般，只是微不足道的细小插曲？

他会持续地恨着我，还是根本不记得有这号人？

黑泽阵几乎无法设想后面的那个选项，光是意识到有这种可能性，就足以让他感受到一种贯彻心扉的、莫大的痛楚。他抓着相片的手无意识用了力，力道之大甚至在表面留下了凹折的指痕；更漫长的时间里，他只是站在一室黯淡的红光中，感到时间的浪潮将自己一点点淹没过去。

与唐沢裕相关的一切，曾经都是最晦涩、无解的那个谜。

现在他亲手揭开谜底，可触碰到真相的后果却是他可能根本就无法忍受的。

黑泽阵一直以为，是组织传承延续，并发现锁定他作为目标。两件事有着明确的时间先后顺序，而事实却极有可能与之恰恰相反。